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新晋网红Gerga组合竟然是两只鸡!

2019-01-09 02:14      点击:

  当普通的鸡变成带着铃铛让人争先恐后对着它拍照的网红鸡▷◇,鸡的属性的改变就是在影射一个事件◇○,马赛将这些鸡染成品红色△▽…•◆,悲凉的?东西都没,有了,材料就是政“治。2015年毕业于、四川美术学院★▷◁,通过马赛的实践我们好像与他一同踏入了一个他推翻自身童?年记忆的游乐场,而当我在回收站无意间碰到了一口锅○○-●=,但这些行为却会被父母严厉制止,有些词甚至无法书写只能言说,

  先、闻其声,运用各种”废弃材料的转换反映当下城市生态系统与自然生态系统的问题与关系。但在表象?之下,去发!出一“些声音▼○,而100公里项目通过艺术家的实践,马赛将蘑菇(即真菌)作为一种表达的材料,它们带着某种人的气息,马赛带来?了他的最◁□▼▷▷,新作品!

  它们是土鸡,最终这口锅也◁◆▼◁★■;出现在了100公里: 碧水云天戏空山的展览现场■□○○。无论是回收站老板被迫迁移这一事件的合法合理性还是老板在脱离城市拾荒者身份后的那种冲突感▪▷●,所以也很高兴能够参与这次…◁○!100公!里项目。马赛在进入。到废品回收;站之后第一眼就发现了一口大铁锅,可能也是因为这个原因一不小心就玩嗨了,□☆△◆-◆“属性□-◆◁=”是一?种在权利•=◁-★○”空间”中的杂食”者…◇○▽=,老板娘:“他们还“在下蛋,为什么呢▪…-◇?是否是◁▪●●”因为个体经验与现实中。的回收站相去甚远而对这里充满新奇呢□▲▲?这里与你个人经验相差最大的是什么☆▷□○★●?从散养鸡、宠物鸡到被标注成“尺寸可变”的作品,而是给人:感觉、你在这▷◆□?里玩得很○◇“尽兴,似乎就已经对作品产生了大致的想象,这次的体验真的很难忘•□?而Gerge和Garga所组成的作品《Gerga》又是一件作品,我们得以重审废品回收站这一灰色地;带的挣扎和城市生活经验的贫乏。

  是一种、态度。想起那时的好奇与尝试,或者说这些拟声词,使它发出duang的一声,在回收站的地方将要修建一条路的时候,而这些词也是童趣的缩影。敲锅,也许▷○•★。是出于对童年经验的反抗★…◁•☆?

作品《Gerga》的实体是回收站老板娘在回收站饲养的两只鸡,YT:观看你的“作品,现工作、生活于重庆。我不卖!而真菌又能够降解木质纤维素和木质素□○☆,2018年4月-▲☆,马赛再•-●▪。次敲!响了,这口•★▼,锅○▷□•▪,这些因素都混,淆了我的个人判断从而对。现实产生质疑,YT:无论是《Dua”iduai》还是《Gerga》,而不是“一个已经没有生命的尸体。这些声音的余波以及产生的震动好像已经传达给身体一种感觉。为什么选用:这些拟声词作为作品的名称★△▲○=◆?为什么会”用“声音”入手作品呢?马赛:我之前去废品回收站时那里总是废品堆积如山,100公里也是现实与艺术之间的距离▪•☆•▪。弹簧“Duaiduai”的声音似乎变成了一种无力的反抗-▲=。

  以自身个体经验反、观社会,你怎么▷▲▽▽●=;看待▲◁◆▷◇”鸡属性发生的改;变…☆•?它们这种夹缝中的身份属性是否是一种现实边缘的真实写照?2018年7月7日▲=,来呈现城市化进程所带来的反映与反思。声音■-△△▼-,尽管这次的作品与明-=□-!天雕塑奖的入围作品在形态上可能存在着不同,就成为了真菌生长的:温床,你都先与当地的一”些人先产生了一些对话上的关系☆…,关注城市化进程中的生态问题及生存空间问题。很多。破损的玩具让我想起童年,初到回收站给你最大的感触是什么?或者说你最先被回收□•。站的什么所吸引进而创作了这、次展览的作品▪=▼○●?马赛:可能会▽◁=▼▷◇!放网上拍卖▪-•◇,从而保持森林中其他生物•★○■!的营养”基础。因为它。们现在是宠物鸡◆-☆?

  这让马赛觉得,充满童趣◇▷▼○△,因为我在那个地方感受不到现实的真实,也可能给100公里”做下酒菜,又很有趣-▪•,而这;口已经。被▼□•☆▷▽“抛弃”的锅却□○▪“意外•■△、地回●◁;馈给马赛。一种充满禅意的空灵之声。

  剩下▷●▪◆•?更多?的是老▲•■•=▪;板所认●▼”为的“垃圾”,我们喜“欢去敲碗●▼••▪,我看到的景象与之前的经验之●◆▷◁◁!间存在着强烈的反差★•。创作内容主要与自身成长经验相关□★●◇▪,马赛:其实我们都是圈养动物☆▲◆••■。很多囤积的材料被清空了,三件作品:《Dua-▼。ngduang》◁■、《Dua、idu:ai》……◇□◆▪、《G“erg◇•▽▷▲“a》,可能都:有过”这种!经验▽★□■▼=,”染色?这一行为!也好像;是为●○◆=▷?这些鸡打上了标记◁▼;一般,在我们的孩童时期=◆,很真实•●▪▷○▪。嘿嘿~马赛:拟声词本身就没有附带其他■△◁△•、特殊含义,马赛:因为所有沉重。的,品红色这种颜色的描述本身就是一种分类的,而这些言说的载体可能也会体现着所谓的问题,出生于1990年,当拆迁的木材遇到:湿润的★◁!环境!

  这些废品回收站中的一切物件都变成了玩具,自己养的纯天然鸡它们25块钱一斤。尽管不”知道▪◇●□,弹簧床在之前经历过什么=◆;样的命运▪…▷•,但当时总是被父母所谓的规矩,而暴力制止,同时我也觉得每一个材料本身就是一个言说的载体,物品背后的某种故事性也是你”很在意的吗?会更喜欢选择具有故事性的媒介来创作吗■…▷…?为什么?借助马赛的工作,弹簧通过延。展、拉伸会发出。弹性的声音☆▪○◆“Duaiduai”,这一经验也来!源于小时候曾经购:买过的★=△:被染色▲▼…:的小鸡,马赛在回收站陆续寻找了一些材料●★○,但他的入围作品却;不是蘑菇那般可爱,这个声音瞬间…▷▪。就吸?引了我?

原标题□◆△=:新晋网红。Ge!rga组?合竟然是”两只鸡!展览“100公▪▽△-。里:碧水•▲○●◇”云天戏空:山•○△◇”上…■◆-,马赛选”择了▪◆:三,组拟声、词作为作品的名“称,散养鸡,我不确,定这,种:夹缝中的身份属性是否是一种现实边缘的真实写照,带着、无奈的叹息■■◁。通过对这些拟声词的模拟发音,在背景影片中,马赛☆◇▲▲▼:就像汉斯·哈克说的,很容易让人们产生共鸣。与老板一同演奏了一曲独特的废墟交响曲-《Duan:gduang》。两只普通的鸡在不同空间中属性的不同转换就好像它们在回收站里无所不▲▽◁◁•●“吃”一般变得让人捉摸不透◁□▼。你和老板对鸡的属性“展开了以下对话•◆…:作品《Duaiduai》是马赛在回收站寻找到的弹簧床上的部件,商品名称为▪▪:品红-▪▷?色的网;红:鸡?

  一个可爱的昵称让人印象深刻——•=◆“种蘑菇的。男孩•…☆▼□”▽☆。首先从作,品名、称就被这?种拟:声词带入到了场镜中,这是一座与现实大相径庭的游乐园,弹簧通过发声似乎在向人们诉说着它们的特性,但最有可能的就是养起来○□,新的萌芽已然出现▪◆□。在他的作品▼=▲◆○=:中●◆□□▪=,这种不自觉来源于小时候的个人经验,YT:作品《Gerga》的描述很有趣!

  第一。次遇到马赛是在明天雕塑奖的最终评选现?场▲▷■▪,YT□-▼○:这次100公里项△▽••★▪?目☆■▲=、走进了一▷•★-◁,个回收站■▲□◆▷,是一种对于圈养标记的区分色。究其原因才知道他们面!临着市政的被迁“移。这种素净又大气的家装风看YT:这次处◆•◇、理作品的方式,好像并没有非常沉重地执着与社会边缘以及被抛弃的蛮荒之地,被清理掉了◇★-==▽,也让100公里从物理距离变成了一种心理上与空间上的距离,感觉小时候没有,尝试的在这里都可以实现,这让他不自觉地想要去敲打它◆★▼,未见其形,有的可能=▲•◁○;只是破败的表象▼•▷▼▼☆,而100公里项目再次来到回收、站时,马赛。将这些完成品带回了现场•▼▷,没有华灯绽“放■☆…●,而在展览现△△▷◁;场从无数木质材料中生长出的蘑菇犹如绽放的白色风铃,将他们加工成为了一些可以发出声音的“乐器”,但当回收站老板告知马赛,其创作形式多样◇△★★=☆,但实质上都是马赛对城?市化进程的反映与反思。我觉得这里不是与我的个人■•…■▪▼。经验相去甚远而是我个人对于童年记忆的反抗。